近期很多网友提问：秋风词表达什么感情的意思(秋风落叶表达什么感情)，小编整理了相关方面的答案，给大家做一个参考，
【温馨提示】本文共有11912个字，预计阅读完需要30分钟， 内容均可免费复制哦！
《秋思歌》
秋风清，秋月明。落叶聚还散，寒鸦栖复惊。
相思相见知何日？此时此夜难为情！
此诗不能叫作秋风“词”，它是一首三五七言古诗，《才调集》题为“秋思”，《李太白全集》以体式名为“三五七言”。
此诗虽非乐府旧曲，但观其体制跟乐府古题《休洗红》似之。因此可视为歌行性质的乐府诗，我姑且称之为“秋思歌”。
《休洗红·其二》诗云：
休洗红，洗多红在水。
新红裁作衣，旧红番作里。
回黄转绿无定期，世事返复君所知。
李白“秋风歌”为“三三五五七七”格式，而“休洗红”除首句为“三五”格式外，其余皆同。
为什么一定要将“秋风歌”跟乐府诗共论呢？除了上面所说的体制外。还因这首诗很明显的，无论语言特质，还是明显的音乐特性，都跟同时代的古风言情诗不一样，倒是很容易感受到乐府民歌风味。
语言特质自不必说。例如句式的自由，三五七言皆有。语短味长，浅近直白，简洁含蓄。
同时句式由短渐长，从三言，变五言，最后至七言，情感也由平缓变急促，最终在两个七言对举句中达到情感的高潮。
我们还需要注意到这首诗，三五七言皆是对举句，很独创，也很李白。
在体制上这首诗可以看成他《长相思》等乐府古题诗之外的试验之作。
最重要的是，这首诗是有乐府诗的声韵特征的，
全诗30字，平声19字，入声5字，上声3字，去声3字。可见平声（阴阳声）居多。
一般而言，平声音长，比较响亮悠扬，悦耳共鸣性比较强。
尤其是全诗押清部韵（平声八庚韵），且一韵到底，声韵流畅、响亮、悠扬。使韵味悠扬绵长，含不尽情意。给人回环往复之感。
同时此诗在节奏变化的关键部位，或是情境转折时会用上去与入声，以滞其音，郁其情，从而清浊相宜，缓促交往，和谐动听。
至于这首诗的具体意思。
其实李白的乐府诗，乃至拟乐府，都是接近口语的，除了生僻字外，是无需再翻译的。尤其像此首诗，可谓明白如话。
倒是可以解析下此诗于浅语中所含之深意。
首句“秋风清，秋月明。”乃风清、月明之对举。风清言秋夜之皎洁，且“清”也表示秋风之凉意。“月明”则言秋夜之明朗。首句以比兴手法，塑造了一个皎洁明朗的乐境。
而且六字之中押两个阳声清韵，其音响亮、悠扬，与诗境相偕。
然而下一句无论句式还是声韵都陡然一转，
“落叶聚还散，寒鸦栖复惊。”
以两个入声字“落叶”起领，给人情境转变的提示很明显。
但是在意思上是承接上句的，落叶因风聚散无常，寒鸦也因风响而惊栖不定。
“还”有“復”的意思，“复”亦有“复还”之意，两个词都表达反复之意，是以落叶的聚散，寒鸦的惊栖，都被赋予了时间性。
同时，这两个意象也有象征性，象征抒情主人公的情绪状态或心境，前者象征情感的离合无常，后者象征人的心绪烦忧不安。
诗歌的意象并非是随机择取，修辞的运用也并非无意为之。
当读诗能体会到这一层境界的时候，就像孔子所说的：“始可与之言诗也。”
当有了这样的联想后，能通过意象推测或感知到抒情主人公的主旨或用意时，你肯定会有一种好奇或探知欲，想知道接下来的事情，究竟是什么让抒情主人公处于这样不安的状态和情境。
当读到下一句：“相思相见知何日？此时此夜难为情。”才知原来抒情主人公是因思情所致。恋人不得见，相会亦无期，以至秋夜难眠，忧心煎熬，度日如年。
“难为情”是“不胜情”的意思，亦即不能或无法忍受思念的煎熬痛苦。
第一课《春》朱自清
1、嗡(weng)：①.京二胡，胡琴的一种。②象声词：飞机~~响。蜜蜂~~地飞。
2、朗润(lingrin)：①明亮润泽。②爽朗温和
3、酝酿(yinniang)：造酒的发酵过程，比喻做准备工作
4、卖弄(mnainong)：炫耀、夸耀或骄傲地显示
5、喉咙(houlim)：喉腔。
6、应和(yinghe)：对一种言行表示呼应，附和.
7、嘹亮(lidolang)：声音清晰圆润而响亮。
8、烘托(hongtuo)：①中国画的一种画法，用水墨或淡彩点染轮廓外部，使物像鲜明②陪衬，使明显突出
9、静默(jingmo)：①人不说话，不出声音②恭敬庄严地肃立，多表示哀慎
10、风筝(gzheng)：一种玩具，用一张轻质材料铺粘在框架上，通常还带一条起平衡作用的尾穗，以便在一根长线牵连下，飘扬空中。
11、抖擞(dousou)：形容精神振奋，饱满。
12、健壮(ianzhudng)：健康强壮。
13、呼朋引伴(hupengyinban)：意思是呼唤朋友，招引同伴。
14、花枝招展(huazhizhaozhan)：招展：迎风摆动的样子。形容打扮得十分艳丽。
15、仿佛·fangfu①.差不多。②好像；似乎；
16、抚摸:fumo用手轻轻摩挲。
17、胳膊gebeⅰ从肩到手腕部分
18、润湿runshi①潮湿而润泽的；湿润②沾湿；
19、清脆qingcuⅰ:声音清亮好听近义词
20、繁花嫩叶fanhuanenyen:花儿繁茂叶子嫩绿，形容生命力旺盛。
21、薄烟baoyan本文指蒙蒙细雨
拓展[ báo ]①.扁平物体上下两面之间的距离小。与“厚”相对：～片。
②淡：酒味～。③（感情）冷淡：待他不～。④不肥沃：～田。
[ bó ]
①微；少；弱：～技。～产。单～。②不厚道；不庄重：刻～。轻～。
③看不起；慢待：鄙～。厚此～彼。④迫近；靠近：日～西山。
[ bò ]
〔薄荷〕多年生草本植物。茎方形，叶对生，茎、叶有清香味，为清凉解表药，也可提炼出芳香化合物（用于食品、日用品等）
二、比喻的作用和定义
1、比喻作用:给让文章更生动，给人的印象真鲜明！用比喻来对某某事物的特征进行描绘和渲染。可使事物生动形象具体可感，以此引发读者联想和想象，给人以鲜明深刻的印象，并使语言文采斐然，富有很强的感染力。使语言生动形象，还可以使深刻的、抽象的道理浅显、具体地表达出来。
2、进行说明或讲道理时，不叫“比喻”，而叫“打比方”。用浅显易见的事物对深奥的道理加以描述，化抽象为具体，化繁为简，帮助人们深入的理解。并使语言生动形象，富有文采。
3、比喻是一种常用修辞手法，用跟甲事物有相似之点的乙事物来描写或来描写或说明甲事物，是修辞学的辞格之一。也叫“譬喻”、“打比方”，中国古代称为“比”、或者“譬（辟）。
①、明喻
本体(被比喻的事物)和喻体(用来做比喻的事物)之间用“像”“好像”“仿佛”“如同”……似的”等比词连接。如:看像牛毛 像花针 像细丝密密地斜织着， 人家屋顶上全笼着一层薄烟。(朱自清《春》)
②、暗喻
本体(被比喻的事物)和喻体(用来做比喻的事物)之间用“是”“就是"变成″″成为"等于"等词语，或者用破折号来连接。例如：(1)理想是闹钟，敲碎你的黄金梦/理想是肥皂，洗灌你的自私心。(流沙河《理想》)(2)在此刻，长街静穆，万民伫立/一颗心一片翻腾的大海/一双眼——―道冲决的大堤。(李瑛《一月的哀思》)。
③.借喻
本体和比喻词都不出现，而是借用喻体直接代替本体，例如：秋风阵阵地吹，折扇形的黄叶落得满地都是。风把地上的黄叶吹起来，我们拍手叫道：“一群黄蝴蝶飞起来了!(叶圣陶《三棵银杏树》)
（元）赵孟頫 《松荫会琴图》
本篇为“西麓堂琴论”第二期，我们将介绍梅庵派琴曲：《秋风词》。
此曲收录于民国初年《梅庵琴谱》，目前通行版本为山东诸城派王宾鲁先生传谱，后由其弟子徐立荪先生重新修订并改名，并于1931年出版。
“梅庵”是王宾鲁先生受康有为邀请，在东南高等师范授琴之所，位于北极阁下，原是清末临川名画家李瑞清（清道人）先生主两江师范时所建之小筑，（按两江师范为东南高师的前身） 为他作画、临池之所，故取名“梅庵”，而他亦自号“梅庵”。
这首《秋风词》和康熙四十八年（1709年）《一峰园琴谱》中的琴曲《怅怅辞》是一脉相承的。
《一峰园琴谱》中，该曲分为两段，第一段为琴歌《秋风曲》，即如今古琴教学的入门琴曲《秋风词》；第二段为琴歌《古相思曲》，即后来的《相思曲》，或称《古琴吟》。
《一峰园琴谱》中的《怅怅词》
琴曲为李白所作《秋风词》：
秋风清，秋月明，
落叶聚还散，寒鸦栖复惊。
相亲相见知何日？此时此夜难为情！
入我相思门，知我相思苦，
长相思兮长相忆，短相思兮无穷极，
早知如此绊人心，何如当初莫相识。
《梅庵琴谱》中的《秋风词》
原谱后记云:"虽为短曲，而回环往复，意短情长。按、散相应之处甚多，初学入门，颇易於领会。而熟弹之后，亦不以短小而忽之。月白风清之际，一弹再鼓，动无穷之幽趣焉。"
另外，《秋风词》出现了不下二百年，但是，在《梅庵琴谱》与《一峰园琴谱》之间，只有《槐荫书屋琴谱》(1840)收录了此曲。
《槐荫书屋琴谱》中的《秋风词》
·《秋风词》不要和另一琴曲《秋风辞》混淆：《秋风辞》是西汉武帝刘彻的作品。公元前113年，汉武帝刘彻于河东郡汾阳县所作；现存于《东皋琴谱》。
· 文学手法：《秋风词》用的是典型的比兴手法。首四句写秋景，然后以景起兴，触景生情。后世词人也有参考该词用“夺舍”的方法创作。
· 调性为黄钟均，用的是西方音乐调式为C调。《秋风词》最重要的特性就是借调。借调，是指某一调式借用另一调式演奏，原本为应该或紧或慢琴弦的外调，而借用正调定弦的关系演奏。
简而言之，《秋风词》就是借用F调的定弦方式来弹奏C调的曲目。另外，《秋风词》虽然经过前辈们的改编，但还是具备非常明显的山东小调特征。
黄钟均（慢三弦，一弦为宫），也称慢角调，慢三弦慢的是角弦，故称慢角调。
·《秋风词》用到了指法“浒”，“浒”有些琴谱称为“浒上”。注意“浒”这个指法既要顾及音位到位，也要弹的潇洒。走手的时候”落叶”的”叶”字对应的“二上”也要注意走手音位的准确性。
·《秋风词》中还反复用到了“退复”的指法，要注意“退复”的最后一个音不能虚，虽然速度快，也要表达清楚。
·《秋风词》中的“掐起”指法要干净利落，流畅而不重浊。弹奏者若有兴趣也可以比较一下“搯起”，“对起”与“掐起”指法的流变。
· 左手的走手音用到“绰”和“注”，但是如何正确的使用“绰”、“注”以免拖沓繁复也是要注意的练习环节。
·《秋风词》的演奏要注意控制节奏，情绪不可过于哀怨。
“早知如此绊人心，何如当初莫相识。”当我第一次看到这句诗时，心中的悲情油然而生，毕竟我也有过求而不得的时候。
我相信，在感情上每个人都有过一段想遗忘却又不敢遗忘的回忆，因为它是自己曾经拥有过挚爱的回忆。
思是一种痛，念是一种苦，想见又不能见是一种痛苦！思念也像窖藏的酒，放在心里时间越长被醇化的感情就越浓烈。
思念没有界线，不管古人今人，相思都是一种心情，也都是一种无药可医的病。
下面，我们就来欣赏一下大唐著名浪漫主义诗人“李白”的相思之作《秋风词》。
《秋风词》
唐·李白
秋风清，秋月明，
落叶聚还散，寒鸦栖复惊。
相思相见知何日？此时此夜难为情！
入我相思门，知我相思苦。
长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。
早知如此绊人心，何如当初莫相识。
《秋风词》全文围绕着“相思”二字，在秋景的衬托下，表达了诗人因为身陷相思，内心的凄苦与无奈。
现在，闲来小读《秋风词》，心中仍有几分惆怅。自古，乐之最，无非就是两情相悦，比案齐眉。而悲之痛，却是爱而不得。
逍遥如太白诗仙，也字字情切，申诉爱情之苦。
“早知如此绊人心，何如当初莫相识。”
在中国传统文化中，有一个很有意思的现象，就是四季的风，刚好用四个方位来表示。比如，春风一般用东风表示，两者几乎是等同的，没有任何差别；夏风一般用南风表示，因为一般初夏刮南风，到了盛夏，基本上没风了，所以，夏风用得很少，基本只用南风；冬风一般用北风表示，可能是因为与东风同音，冬风反而用得很少；而秋风和西风也基本上是同义词，都用得很多，有差别，但差别很微妙。因而，在诗词中，使用秋风还是西风，这是一个问题。
在豪放诗词中，使用“秋风”和“西风”的都有，但“西风”具有压倒性优势。毛主席是写豪放词的高手，因此，在他的词中，以“西风”居多。比如这首《忆秦娥·娄山关》：
西风烈，长空雁叫霜晨月。
霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。
雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。
从头越，苍山如海，残阳如血。
西风烈，长空雁叫霜晨月
这里用的是“西风烈”，西风猛烈，“长空雁叫霜晨月”，在一个打霜的早晨，月亮还没有下山，万里长空，已经是雁行声叫。然后是，“马蹄声碎，喇叭声咽”，红军行军的马蹄声碎，军中的喇叭声咽。
这里呈现在我们面前的是一个萧索的秋晨，红军正经过激烈的战斗，在早晨行军的场景，这首词既豪放，又冷酷，表达了毛主席对当时的战争激烈态势的担忧，真实的重现了红军长征时期的战斗艰苦场景。
同样是“西风”，在毛主席的《清平乐·六盘山》，风格就又不一样了：
天高云淡，望断南飞雁。
不到长城非好汉，屈指行程二万。
六盘山上高峰，红旗漫卷西风。
今日长缨在手，何时缚住苍龙。
六盘山上高峰，红旗漫卷西风
这首词，同样是豪放词，但充满了乐观心情，色彩比较明丽，和上一首词的萧索，形成鲜明的对比。同样是在秋天，毛主席心情好，看到的是“天高云淡”，一眼可以“望断南飞雁”，并且豪情万丈，“不到长城非好汉，屈指行程二万”，那么艰苦的长征，在主席眼里，只不过是“屈指行程二万”，像屈指一样那么简单。
现在的“西风”，不再是“西风烈”，而是“六盘山上高峰，红旗漫卷西风”，在六盘山上，层层是胜利的红旗，被凛冽的西风漫卷，一幅胜利的画卷。毛主席雄心万丈的说，“今日长缨在手，何时缚住苍龙”，今天我长绳之武装紧握手中， 哪一天才会将那蒋家狂龙捆缚？
而“秋风”，历史上很少出现在豪放词中，哪怕是豪放派代表人物苏轼和辛弃疾的豪放词中，也没有出现过。但毛主席却能够将“秋风”运用在豪放词中，这首《采桑子·重阳》就是其中的代表：
人生易老天难老，岁岁重阳。
今又重阳，战地黄花分外香。
一年一度秋风劲，不似春光。
胜似春光，寥廓江天万里霜。
一年一度秋风劲，不似春光。胜似春光
这首词是写战场情形的，毛主席以黄花代表红军战士，高度赞扬红军战士，说，“战地黄花分外香”，然后写到，“一年一度秋风劲，不似春光。胜似春光，寥廓江天万里霜”，这里当然可以用“西风”，但是用“秋风”更能和后面的“春光”对仗，效果更好。更重要的是，毛主席以“秋风”代表革命，想象革命就像秋风扫落叶一样，将腐朽反动的国民党政府一扫而光。所以，毛主席说秋风强劲，不是春光，不是春风，却胜似春光，胜似春风。
在古诗词中，“悲秋”是一个长久的主题。“悲秋”的意象有很多，比如“落叶”，“寒蝉”、“秋霜”等，“秋风”也是一个常用的“悲秋”意象。比如，这首唐代诗人吴融的《旅中送迁客》：
天南不可去，君去吊灵均。
落日青山路，秋风白发人。
言危无继者，道在有明神。
满目尽胡越，平生何处陈。
落日青山路，秋风白发人
诗人是在旅途中，结果又送一位被贬谪的朋友，悲伤的心情可想而知。开头就是，“天南不可去，君去吊灵均”，南方太艰苦，不是可以去的地方；你去那里，可以凭吊伟大诗人屈原吧。意即，你跟屈原一样苦，一样同命相怜。接着又说，“落日青山路，秋风白发人”，你走的时候，日已经落了，前途一片茫然；萧瑟的秋风，吹动着你我的白发，我们还能再见面吗？
一句，“秋风白发人”，“秋风”吹动“白发”，第一是季节变了，到了秋天了，感觉一年即将过去，头顶白发的诗人，满面风霜，又过去的一年；第二是寒冷的“秋风”，吹动着诗人的白发，让人深刻感觉到诗人的无助和无奈，入木三分。这一切，如果用“西风”，效果就会差远了。
这里当然是“秋风”比“西风”更合适。无独有偶，明代诗人马文升在《寄外·落叶满庭阶》中也是同样的心情：
落叶满庭阶，秋风吹复起。
遥忆别离人，寂寞何堪此。
落叶满庭阶，秋风吹复起
这首诗的基调非常悲苦，先是“落叶满庭阶”，一幅深秋的萧条景象；然后是“秋风吹复起”，秋风又把落叶吹起。这里的“落叶”就像一个漂泊在外的人，完全身不由己，四处飘零。“遥忆别离人，寂寞何堪此”，诗人一个人孤独在外，遥遥回忆当年离别的人，心里的寂寞，没有任何其他时候能够相比的。
同样是怀念友人，唐代诗人贾岛的这首《忆江上吴处士》也写得很婉约，其中的“秋风生渭水，落叶满长安”更是流传千古的名句：
闽国扬帆去，蟾蜍亏复圆。
秋风生渭水，落叶满长安。
此地聚会夕，当时雷雨寒。
兰桡殊未返，消息海云端。
秋风生渭水，落叶满长安
“闽国扬帆去，蟾蜍亏复圆”，自从您挂帆远航去了闽国，月亮是圆了又缺，缺了又圆，而我们却再也没有见面过。“秋风生渭水，落叶满长安”，转眼又到了一年的秋天，秋风从渭水上刮过来，让人不寒而栗；而枯树落叶，已经落满了整个长安城，让人看到满目萧然。
一句，“秋风生渭水，落叶满长安”，让人感觉到失去朋友的诗人，是那么的凄凉，是那么的孤独。而在宋代女诗人朱淑真笔下，“秋风”代表了封建卫道士，当然是冷酷的“秋风”更合适，“西风”就远远不如了：
土花能白又能红，晚节犹能爱此工。
宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风。
宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风
“宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风”，在残酷的“秋风”下，树叶经不起打击，已经变黄了，但菊花就是不屈服，它宁可在枝上抱香老去、枯萎，也不像黄叶一样，被“秋风”的吹动下被动飘舞。这是女诗人对封建礼教发出的最强反对音，如果我找不到心爱之人，我宁可孤独终老，也不愿屈从礼教，随随便便找一个人嫁了。
有一些婉约诗词，哀而不伤，用“秋风”则显得更加伤感，显然是不太合适。而且，使用了“西风”，就有一种意想不到的“漫画”风格，让人印象深刻。宋代大词人李清照就是这方面的高手，她在《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》中写到：
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，
玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，
帘卷西风，人比黄花瘦。
帘卷西风，人比黄花瘦
这首词是“哀而不伤”的典型代表，女诗人对秋天有一种淡淡的哀愁，在整首词中到处可见。比如说，“薄雾”，比如说，“瑞脑消金兽”，比如说，“半夜凉初透”，还有“东篱把酒黄昏后”，都透露着一种淡淡的哀伤。但女诗人却并不伤痛，也没有痛苦。
特别是最后一句，“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，莫要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。这里当然不能用“秋风”，“秋风”太残酷了，诗人说“人比黄花瘦”，是在向丈夫撒娇，你看我，我想你都想得人憔悴了，比那西风下的黄花还憔悴。如果是“秋风”，让人感觉黄花都枯萎了，没有了憔悴的感觉，而是一种绝望透顶的感觉，失去了撒娇的意味。
一句话，“西风”没有“秋风”那么冷酷，整首词的风格也是“哀而不伤”，一句，“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，画面感非常强，读到这句词，读者眼前立马呈现了一种混合了“门帘”、“西风”、“美女”、“黄花”组成的唯美漫画。
大词人晏殊的《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》也是一样的风格：
槛菊愁烟兰泣露。
罗幕轻寒，燕子双飞去。
明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树。
独上高楼，望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处。
独上高楼，望尽天涯路
一句，“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路”，这种“哀而不伤”的感觉，特别明显。昨天夜里一夜西风吹来，凋零了所有的绿树。我独自登上高楼，望尽了那消失在天涯的道路，却没有看到他。整句词里，没有一个哀伤、悲伤和相关的字眼，但透过“凋碧树”、“独上”、“望尽”这些词，让人感觉到诗人那迎面而来的哀伤，不言自明。
一句，“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路”，呈现在读者面前的是一种包括了“西风”、“凋碧树”、“高楼”、“天涯路”组成的画面感极强的漫画。
如果是“秋风”，那冷酷无情的“秋风”，就和整首词的风格基调不一致了。
当然了，漫画风格最强的词，要数这首元代词人马致远的《天净沙·秋思》，整首词用几个词汇勾勒出来，极简之致，跟漫画风格高度一致：
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，
古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
夕阳西下，断肠人在天涯
整个漫画的构成，包括“枯藤”、“老树”、“昏鸦”、“小桥”、“流水”、“人家”、“古道”、“西风”、“瘦马”、“夕阳”、“断肠人”和“天涯”，没有明显的个人感情表达，特别适合用漫画来表达这首词的意境。
如果是“古道秋风瘦马”，虽然更能激发读者对“断肠人”的同情，但从整首词的漫画风格来看，“西风”感觉比“秋风”更好。
在中国传统文化中，有一个很有意思的现象，就是四季的风，刚好用四个方位来表示。比如，春风一般用东风表示，两者几乎是等同的，没有任何差别；夏风一般用南风表示，因为一般初夏刮南风，到了盛夏，基本上没风了，所以，夏风用得很少，基本只用南风；冬风一般用北风表示，可能是因为与东风同音，冬风反而用得很少；而秋风和西风也基本上是同义词，都用得很多，有差别，但差别很微妙。因而，在诗词中，使用秋风还是西风，这是一个问题。
在豪放诗词中，使用“秋风”和“西风”的都有，但“西风”具有压倒性优势。毛主席是写豪放词的高手，因此，在他的词中，以“西风”居多。比如这首《忆秦娥·娄山关》：
西风烈，长空雁叫霜晨月。
霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。
雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。
从头越，苍山如海，残阳如血。
西风烈，长空雁叫霜晨月
这里用的是“西风烈”，西风猛烈，“长空雁叫霜晨月”，在一个打霜的早晨，月亮还没有下山，万里长空，已经是雁行声叫。然后是，“马蹄声碎，喇叭声咽”，红军行军的马蹄声碎，军中的喇叭声咽。
这里呈现在我们面前的是一个萧索的秋晨，红军正经过激烈的战斗，在早晨行军的场景，这首词既豪放，又冷酷，表达了毛主席对当时的战争激烈态势的担忧，真实的重现了红军长征时期的战斗艰苦场景。
同样是“西风”，在毛主席的《清平乐·六盘山》，风格就又不一样了：
天高云淡，望断南飞雁。
不到长城非好汉，屈指行程二万。
六盘山上高峰，红旗漫卷西风。
今日长缨在手，何时缚住苍龙。
六盘山上高峰，红旗漫卷西风
这首词，同样是豪放词，但充满了乐观心情，色彩比较明丽，和上一首词的萧索，形成鲜明的对比。同样是在秋天，毛主席心情好，看到的是“天高云淡”，一眼可以“望断南飞雁”，并且豪情万丈，“不到长城非好汉，屈指行程二万”，那么艰苦的长征，在主席眼里，只不过是“屈指行程二万”，像屈指一样那么简单。
现在的“西风”，不再是“西风烈”，而是“六盘山上高峰，红旗漫卷西风”，在六盘山上，层层是胜利的红旗，被凛冽的西风漫卷，一幅胜利的画卷。毛主席雄心万丈的说，“今日长缨在手，何时缚住苍龙”，今天我长绳之武装紧握手中， 哪一天才会将那蒋家狂龙捆缚？
而“秋风”，历史上很少出现在豪放词中，哪怕是豪放派代表人物苏轼和辛弃疾的豪放词中，也没有出现过。但毛主席却能够将“秋风”运用在豪放词中，这首《采桑子·重阳》就是其中的代表：
人生易老天难老，岁岁重阳。
今又重阳，战地黄花分外香。
一年一度秋风劲，不似春光。
胜似春光，寥廓江天万里霜。
一年一度秋风劲，不似春光。胜似春光
这首词是写战场情形的，毛主席以黄花代表红军战士，高度赞扬红军战士，说，“战地黄花分外香”，然后写到，“一年一度秋风劲，不似春光。胜似春光，寥廓江天万里霜”，这里当然可以用“西风”，但是用“秋风”更能和后面的“春光”对仗，效果更好。更重要的是，毛主席以“秋风”代表革命，想象革命就像秋风扫落叶一样，将腐朽反动的国民党政府一扫而光。所以，毛主席说秋风强劲，不是春光，不是春风，却胜似春光，胜似春风。
在古诗词中，“悲秋”是一个长久的主题。“悲秋”的意象有很多，比如“落叶”，“寒蝉”、“秋霜”等，“秋风”也是一个常用的“悲秋”意象。比如，这首唐代诗人吴融的《旅中送迁客》：
天南不可去，君去吊灵均。
落日青山路，秋风白发人。
言危无继者，道在有明神。
满目尽胡越，平生何处陈。
落日青山路，秋风白发人
诗人是在旅途中，结果又送一位被贬谪的朋友，悲伤的心情可想而知。开头就是，“天南不可去，君去吊灵均”，南方太艰苦，不是可以去的地方；你去那里，可以凭吊伟大诗人屈原吧。意即，你跟屈原一样苦，一样同命相怜。接着又说，“落日青山路，秋风白发人”，你走的时候，日已经落了，前途一片茫然；萧瑟的秋风，吹动着你我的白发，我们还能再见面吗？
一句，“秋风白发人”，“秋风”吹动“白发”，第一是季节变了，到了秋天了，感觉一年即将过去，头顶白发的诗人，满面风霜，又过去的一年；第二是寒冷的“秋风”，吹动着诗人的白发，让人深刻感觉到诗人的无助和无奈，入木三分。这一切，如果用“西风”，效果就会差远了。
这里当然是“秋风”比“西风”更合适。无独有偶，明代诗人马文升在《寄外·落叶满庭阶》中也是同样的心情：
落叶满庭阶，秋风吹复起。
遥忆别离人，寂寞何堪此。
落叶满庭阶，秋风吹复起
这首诗的基调非常悲苦，先是“落叶满庭阶”，一幅深秋的萧条景象；然后是“秋风吹复起”，秋风又把落叶吹起。这里的“落叶”就像一个漂泊在外的人，完全身不由己，四处飘零。“遥忆别离人，寂寞何堪此”，诗人一个人孤独在外，遥遥回忆当年离别的人，心里的寂寞，没有任何其他时候能够相比的。
同样是怀念友人，唐代诗人贾岛的这首《忆江上吴处士》也写得很婉约，其中的“秋风生渭水，落叶满长安”更是流传千古的名句：
闽国扬帆去，蟾蜍亏复圆。
秋风生渭水，落叶满长安。
此地聚会夕，当时雷雨寒。
兰桡殊未返，消息海云端。
秋风生渭水，落叶满长安
“闽国扬帆去，蟾蜍亏复圆”，自从您挂帆远航去了闽国，月亮是圆了又缺，缺了又圆，而我们却再也没有见面过。“秋风生渭水，落叶满长安”，转眼又到了一年的秋天，秋风从渭水上刮过来，让人不寒而栗；而枯树落叶，已经落满了整个长安城，让人看到满目萧然。
一句，“秋风生渭水，落叶满长安”，让人感觉到失去朋友的诗人，是那么的凄凉，是那么的孤独。而在宋代女诗人朱淑真笔下，“秋风”代表了封建卫道士，当然是冷酷的“秋风”更合适，“西风”就远远不如了：
土花能白又能红，晚节犹能爱此工。
宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风。
宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风
“宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风”，在残酷的“秋风”下，树叶经不起打击，已经变黄了，但菊花就是不屈服，它宁可在枝上抱香老去、枯萎，也不像黄叶一样，被“秋风”的吹动下被动飘舞。这是女诗人对封建礼教发出的最强反对音，如果我找不到心爱之人，我宁可孤独终老，也不愿屈从礼教，随随便便找一个人嫁了。
有一些婉约诗词，哀而不伤，用“秋风”则显得更加伤感，显然是不太合适。而且，使用了“西风”，就有一种意想不到的“漫画”风格，让人印象深刻。宋代大词人李清照就是这方面的高手，她在《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》中写到：
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，
玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，
帘卷西风，人比黄花瘦。
帘卷西风，人比黄花瘦
这首词是“哀而不伤”的典型代表，女诗人对秋天有一种淡淡的哀愁，在整首词中到处可见。比如说，“薄雾”，比如说，“瑞脑消金兽”，比如说，“半夜凉初透”，还有“东篱把酒黄昏后”，都透露着一种淡淡的哀伤。但女诗人却并不伤痛，也没有痛苦。
特别是最后一句，“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，莫要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。这里当然不能用“秋风”，“秋风”太残酷了，诗人说“人比黄花瘦”，是在向丈夫撒娇，你看我，我想你都想得人憔悴了，比那西风下的黄花还憔悴。如果是“秋风”，让人感觉黄花都枯萎了，没有了憔悴的感觉，而是一种绝望透顶的感觉，失去了撒娇的意味。
一句话，“西风”没有“秋风”那么冷酷，整首词的风格也是“哀而不伤”，一句，“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，画面感非常强，读到这句词，读者眼前立马呈现了一种混合了“门帘”、“西风”、“美女”、“黄花”组成的唯美漫画。
大词人晏殊的《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》也是一样的风格：
槛菊愁烟兰泣露。
罗幕轻寒，燕子双飞去。
明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树。
独上高楼，望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处。
独上高楼，望尽天涯路
一句，“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路”，这种“哀而不伤”的感觉，特别明显。昨天夜里一夜西风吹来，凋零了所有的绿树。我独自登上高楼，望尽了那消失在天涯的道路，却没有看到他。整句词里，没有一个哀伤、悲伤和相关的字眼，但透过“凋碧树”、“独上”、“望尽”这些词，让人感觉到诗人那迎面而来的哀伤，不言自明。
一句，“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路”，呈现在读者面前的是一种包括了“西风”、“凋碧树”、“高楼”、“天涯路”组成的画面感极强的漫画。
如果是“秋风”，那冷酷无情的“秋风”，就和整首词的风格基调不一致了。
当然了，漫画风格最强的词，要数这首元代词人马致远的《天净沙·秋思》，整首词用几个词汇勾勒出来，极简之致，跟漫画风格高度一致：
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，
古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
夕阳西下，断肠人在天涯
整个漫画的构成，包括“枯藤”、“老树”、“昏鸦”、“小桥”、“流水”、“人家”、“古道”、“西风”、“瘦马”、“夕阳”、“断肠人”和“天涯”，没有明显的个人感情表达，特别适合用漫画来表达这首词的意境。
如果是“古道秋风瘦马”，虽然更能激发读者对“断肠人”的同情，但从整首词的漫画风格来看，“西风”感觉比“秋风”更好。
关注微信