近期很多网友提问：唯美的古诗词情诗有哪些(唯美古诗情诗100首)，小编整理了相关方面的答案，给大家做一个参考，
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相思是汉语词汇中极美的一个词。相思，是诗人爱写的题材之一，诗人作诗以寄相思，以唯美的意境抒发心中的伤感和惆怅，写就一首首动人的相思诗篇。这一相思，便相思了千年，相思了一生。
只凭诗句写相思，十二首相思的诗句，送给思念的人！
落日窗中坐
宋-梅尧臣
含情独不语，落日窗中时。
妾意与君意，相思只自知。
以诗订丘生前约
明-呼文如
流水郎车马，垂杨妾鬓丝。
春江他自好，一一入相思。
寄李显之
明-边贡
逆旅逢秋感倍深，美人何处坐鸣琴。
南宫只隔西河水，一夜相思万里心。
有怀
清-屈大均
蟋蟀吟芳砌，芙蓉落碧池。
如何秋夜月，只解照相思。
又四
清-查慎行
萝轩八十叟，远寄相思字。
读罢纸滴穿，报之数行泪。
悼内
清-洪锡爵
旅馆怀良匹，缠绵解不开。
何堪中岁别，遑问再生来。
凉月侵虚幌，凄风冷夜台。
相思和泪写，点滴尽成灰。
更漏子-忆云林
清-顾太清
雨丝丝，风细细。
尽是消魂滋味。
风细细，雨丝丝。
相思十二时。
我忆君，君忆我。
两意一无不可。
君忆我，我忆君。
愁肠似转轮。
菩萨蛮-夜来风似郎踪恶
清-项鸿祚
夜来风似郎踪恶，晓来云似郎情薄。
窗外柳飞绵，问郎心那边。
誓盟人是假，只合将花打。
见面说相思，知人知不知。
醉太平-黄童画痴
清-梁鼎芬
黄童画痴。狂来赋诗。
青猿钗鹿相随。过茶时酒时。
天涯牧之。愁来鬓丝。
朝朝暮暮相思。有风知雨知。
别赠淩伯平
近现代-谢龙升
缘何乍见即相离，后会何时未可期。
心有难言谁共说，明朝分手两相思。
秦楼月-闺怨
近现代-许南英
郎来未？春宵中酒恹恹睡。
恹恹睡，罗帐酒醒，都无滋味！
罗巾湿透相思泪，玉珰缄尽相思字。
相思字，柳梢月上，待郎不至！
采桑子-临行几度丁宁语
近现代-黄祝蕖
临行几度丁宁语，预约归期。
过了归期。依旧天涯怨别离。
家书字字行行写，不尽相思。
写尽相思。只是书归客不归。
若有诗词藏于心，岁月从不败美人
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爱情是人类永恒的主题，
诗词是最美的语言，
当最美的情感遇上最美的语言，
道尽世间最美的情话。
《离思》
唐·元稹
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
这首诗最突出的特点，就是采用巧比曲喻的手法，淋漓尽致地表达了主人公对已经失去的心上人的深深恋情。它接连用水、用云、用花比人，写得曲折委婉，含而不露，意境深远，耐人寻味。
《秋风词》
唐·李白
秋风清，秋月明。
落叶聚还散，寒鸦栖复惊。
相思相见知何日，此时此夜难为情。
入我相思门，知我相思苦。
长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。
早知如此绊人心，何如当初不相识。
这是一首悲秋之作，写在一个深秋的月夜，诗人望着高悬天空的明月，看着栖息在已经落完叶子的树上的寒鸦，曾经的点点滴滴在脑子里回放着，此情此景让诗人黯然神伤。
《折桂令·春情》
元·徐再思
平生不会相思，才会相思，便害相思。
身似浮云，心如飞絮，气若游丝。
空一缕余香在此，盼千金游子何之。
证候来时，正是何时？
灯半昏时，月半明时。
这是一首描写少女恋情的小令。连用叠韵，而又婉转流美，兼之妙语连珠，堪称写情神品，这首曲子在描摹相思之情上可谓入木三分。
《新添声杨柳词》
唐·温庭筠
井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。
玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。
这首词最精粹之笔，在于后二句以相思子（红豆）为喻，寄托女子的挚爱深情。
全词采用谐音双关的手法，虽有助于词境的深婉含蓄；但由于刻意为之，便又流人“谜而不诗”（王夫之《古诗评选》）之地，缺乏“自然天成”之妙。
《凤求凰》
汉·司马相如
有一美人兮，见之不忘。
一日不见兮，思之如狂。
凤飞翱翔兮，四海求凰。
无奈佳人兮，不在东墙。
将琴代语兮，聊写衷肠。
何时见许兮，慰我彷徨。
愿言配德兮，携手相将。
不得於飞兮，使我沦亡。
以“凤求凰”为通体比兴，不仅包含了热烈的求偶，而且也象征着男女主人公理想的非凡，旨趣的高尚，知音的默契等丰富的意蕴。
全诗言浅意深，音节流亮，感情热烈奔放而又深挚缠绵，融楚辞骚体的旖旎绵邈和汉代民歌的清新明快于一炉。
《长相思》
明·俞彦
折花枝，恨花枝，
准拟花开人共卮，开时人去时。
怕相思，已相思，
轮到相思没处辞，眉间露一丝。
这首词笔法简洁细腻，以女子的口吻，写主人公与情人分别后的相思之情，情极深挚，非至情者莫能道出。
《鹧鸪天》
宋·辛弃疾
晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温柔。
若教眼底无离恨，不信人间有白头。
肠已断，泪难收，相思重上小红楼。
情知已被山遮断，频倚阑干不自由。
此词是代一位内心充满“离恨”与“相思”的女性抒写相思离情，表面是在写美人相思的苦闷，实则寄托的是词人无法实现的政治理想。它在风格上也比较特别，是豪放派词人辛弃疾的一首优美的婉约词。
《浪淘沙》
唐·白居易
借问江潮与海水，何似君情与妾心。
相恨不如潮有信，相思始觉海非深。
该词通过自问自答的形式来写闺情。词人通过对一位复杂微妙的闺中女子内心矛盾的刻画，真实地表现出她对爱情的忠贞和被人抛弃的悲惨境遇。
《浣溪沙》
唐·韦庄
夜夜相思更漏残，
伤心明月凭阑干，想君思我锦衾寒。
咫尺画堂深似海，
忆来惟把旧书看，几时携手入长安？
这首词，叙离别相思之情，含欲言不尽之意。缠绵凄恻，幽怨感人。
《卜算子》
宋·李之仪
我住长江头，君住长江尾。
日日思君不见君，共饮长江水。
此水几时休，此恨何时已？
只愿君心似我心，定不负相思意。
以长江水为抒情线索，语言明白如话，句式复叠回环，感情深沉真挚，深得民歌的神情风味，又具有文人词构思新巧，体现出灵秀隽永、玲珑晶莹的风神。
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1、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
－柳永《凤栖梧》
2、死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。
－佚名《诗经邶风击鼓》
3、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
－秦观《鹊桥仙
4、相思相见知何日？此时此夜难为情。
－李白《三五七言》
5、有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。
－佚名《凤求凰琴歌》
6、这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，
我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。
－郑愁予《赋别》
7、入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，
短相思兮无穷极。－李白《三五七言》
8、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
－元稹《离思五首其四》
9、君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，
会合何时谐？－曹植《明月上高楼》
10、凄凉别後两应同，最是不胜清怨月明中。
－纳兰性德《虞美人》
11、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。
－张籍《节妇吟》
12、如何让你遇见我，在我最美丽的时刻。为这，
我已在佛前求了五百年，求他让我们结一段尘缘。
－席慕蓉《一棵开花的树》
13、嗟余只影系人间，如何同生不同死？
－陈衡恪《题春绮遗像》
14、相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。
－梁启超《台湾竹枝词》
15、自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。
－徐干《室思》
16、相见争如不见，有情何似无情。
－司马光《西江月》
17、落红不是无情物，化作春泥更护花。
－龚自珍《己亥杂诗》
18、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。
－张先《千秋岁》
19、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
－黄景仁《绮怀诗二首其一》
20、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
－李商隐《无题六首其三》
21、深知身在情长在，怅望江头江水声。
－李商隐《暮秋独游曲江》
22、人到情多情转薄，而今真个不多情。
－纳兰性德《摊破浣溪沙》
23、此情可待成追忆，只是当时已惘然。
－李商隐《锦瑟》
24、相思一夜情多少，地角天涯未是长。
－张仲素《燕子楼》
25、问世间，情是何物，直教生死相许。
－元好问《摸鱼儿二首其一》
26、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
－李商隐《无题》
27、兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。
－张可久《塞鸿秋》
28、平生不会相思，才会相思，便害相思。
－徐再思《折桂令》
29、一寸相思千万绪，人间没箇安排处。
－李冠《蝶恋花》
30、十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，
无处话凄凉。－苏轼《江城子》
31、今夕何夕，见此良人。
－佚名《诗经唐风绸缪》
32、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
－白居易《长恨歌》
33、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
－白居易《长恨歌》
34、重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。
－文廷式《蝶恋花》
35一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。若说没奇缘，
今生偏又遇著他；若说有奇缘，如何心事终虚话？
－曹雪芹《枉凝眉》
36、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
－李商隐《无题》
37、他生莫作有情痴，人间无地著相思。
－况周颐《减字浣溪沙》
38、尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。
－欧阳修《玉楼春》
39、关关雎鸠，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。
－佚名《诗经周南关雎》
40、人生自是有情痴，此恨不关风与月。
－欧阳修《玉楼春》
41、此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有，千种风情，更与何人说。
－柳永《雨霖铃》
42、只愿君心似我心，定不负相思意。
－李之仪《卜算子》
43、落花人独立，微雨燕双飞。
－晏几道《临江仙二首其二》
44、可怜无定河边骨，犹是春闺梦裏人。
－陈陶《陇西行》
45、千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。
－辛弃疾《摸鱼儿》
46、梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
一叶叶，一声声，空阶滴到明。
－温庭筠《更漏子三首其三》
47、结发为夫妻，恩爱两不疑。
－苏武《结发为夫妻》
48、寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。
枕前泪共帘前雨，隔箇窗儿滴到明。
－聂胜琼《鹧鸪天》
49、一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。
－柳永《昼夜乐》
50、天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难，
长相思，摧心肝。
－《李白长相思二首其一》
51、不要因为也许会改变，就不肯说那句美丽的誓言，
不要因为也许会分离，就不敢求一次倾心的相遇。
－席慕蓉《印记》
52、愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。
－范成大《车遥遥篇》
53、鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。
－戴叔伦《相思曲》
54、执手相看泪眼，竟无语凝噎。
－柳永《雨霖铃》
55、换我心，为你心，始知相忆深。－顾敻《诉衷情》
有句话说出来会被骂厚古薄今，但还是要说一下：现代人的生活和情感，比起古人，真的是太粗鄙了。
现代科技可以观测到越来越微小的物质，但人与人相处的颗粒度，却越来越大。
生活中最刻骨铭心的瞬间，我们会拍照发朋友圈记录下来。看似表达毫无障碍，其实表达的内容十分粗放。
古人呢？他们会用什么方式留存自己的记忆？
他们用诗词。十分敏感而精细地捕捉内心的每一次跃动。
譬如说爱情。
我们曾经烂大街地唱“我爱你，就像老鼠爱大米”，古人说：死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。
我们表达单相思无非“我爱的人她却不爱我”，古人说：蒹葭苍苍，白露为霜，所谓伊人，在水一方。
我们描述爱的发生“莫名我就喜欢你，深深地爱上你”，古人说：情不知所起，一往而深；生者可以死，死可以生。
我们连“你知不知道，我等到花儿也谢了”都奉为经典，古人说：衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
我们说分手离别“十年之前，我不认识你你不属于我……十年之后，我们是朋友还可以问候”，这已经很高级了，古人说：昔我往矣，杨柳依依，今我来思，雨雪霏霏。
如今的感情颗粒度，放大了十倍百倍还不止。完全被秒杀的即视感，有没有！
可以说，关于爱情，人世间最美的表达，在我们声嘶力竭之前已被说完道尽。
上邪！
我欲与君相知，长命无绝衰。
山无陵，江水为竭，
冬雷震震，夏雨雪，天地合，
乃敢与君绝。
我们现在只知道，这一场指天赌咒的爱情戏发生在汉代，距今两千年绝对是有的。主人公是当时的一个女子，表达了愿与对方爱到天荒地老的盟誓，大胆而痴情，读来让人震撼。
尤其是，有过背叛爱情经历的人，读过后一定会不寒而栗；薄情寡恩的人，读过后也会胆战心惊。
明朝人胡应麟说这首诗是短章中的“神品”，清朝人顾有孝则评价这首诗是“奇情奇笔”。
但现在我们已经无法知道这段奇情是谁用奇笔写出来的。或许“神品”只应天上来吧。
一般认为这是一首汉乐府，采自民间歌谣并经文人加工。
如今我们给它署名“无名氏”或“佚名”。
要知道这无名氏/佚名，可是古今中外第一奇人，博古通今。但凡从《诗经》到近代，流传下来的好东西，“死无对证”之下，就都归到他名下了。
无名氏的这首《上邪》，这种赌咒式的爱情书写，上承《诗经》，下启李白，影响深远。
到了唐代敦煌词中，还有“枕前发尽千般愿，要休且待青山烂。水面上秤锤浮，直待黄河彻底枯”的句子，轰轰烈烈，指天为誓，这场景，这誓言，如此熟悉。
行行重行行，与君生别离。
相去万余里，各在天一涯。
道路阻且长，会面安可知。
胡马依北风，越鸟巢南枝。
相去日已远，衣带日已缓。
浮云蔽白日，游子不顾返。
思君令人老，岁月忽已晚。
弃捐勿复道，努力加餐饭。
这同样是无名氏的作品，但与《上邪》的时代可能已经相隔一两百年。
这首《行行重行行》，是《古诗十九首》的第一首。
一般认为，《古诗十九首》是东汉末年的作品，是文人学习民歌的产物。这组作品再现了当时人在汉末社会思想大转变时期追求的幻灭与沉沦，心灵的觉醒与痛苦，被南朝著名文学评论家刘勰称为“五言之冠冕”。评价那是相当高。
《行行重行行》正是这样一曲末世动荡中的相思离乱之歌。诗以女子的口吻，抒写了对远行在外的丈夫的思念之情。语言朴素自然，却十分抓人，一般人读到最后叮嘱丈夫“努力加餐饭”时，难免会泪崩。
这种不动声色而又情感细腻的表达，很多时候恰是现代人缺失的日常。
宋朝人陈绎说，这首诗“情真、景真、事真、意真”。
真实的东西最打动人，从来都如此。
尽管后来的建安诗人、两晋诗人都写过很多爱情诗，任你华丽绮靡，任你曲折婉转，但真的无法逾越这一首以平常语道出的诗作。
当我们再次读到非常有味道的爱情诗时，时间已经到了中唐。
君知妾有夫，赠妾双明珠。
感君缠绵意，系在红罗襦。
妾家高楼连苑起，良人执戟明光里。
知君用心如日月，事夫誓拟同生死。
还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。
有学者说，宋代以前，爱情诗的创作出现过三个高潮，即先秦的《诗经》《楚辞》时期、汉末至魏晋南北朝时期、中晚唐及五代时期。
张籍（约766年—约830年）是韩愈的大弟子，在群星璀璨的唐代诗坛里顶多算二流诗人。
史书说他非常迷恋杜甫的诗，把杜甫的名诗一首一首烧成灰，拌上蜂蜜，每天早晨吃三匙。好友不解，张籍自己解释，吃了杜甫的诗，便能写出杜甫一样的好诗了。
不知道是不是吃纸灰真奏效了，他这首《节妇吟》在历史上很有名，评价甚高。
这首诗有底、面双层意思。表面上，描写了一位忠于丈夫的妻子，经过思想斗争后，终于拒绝了多情男子的追求，守住了妇道；底子里，则表达了诗人拒绝藩镇高官李师道的拉拢，以及忠于朝廷的决心。
胡适在《白话文学史》中说，“这种诗有一底一面：底是却聘，面是一首哀情诗，丢开了谜底，仍不失为一首好的情诗。”
诗最后写女子的内心挣扎，恨不相逢未嫁时，这种欲望萌动的假想，实在真实得有点可爱了。
所以还是男人最不老实，笔下可以山盟海誓，心中却是妻妾万千。比如下面出场的元稹。
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
这大概是爱情诗（悼亡诗）里最悲壮深情的一首，只因为曾经拥有，所以不愿意将就。
但是，请只读诗就好，不要问太多诗人的事，否则好诗也会情感坍塌的。
唐贞元十八年（802），20岁的韦丛下嫁元稹（779年—831年），当时元稹尚无功名。韦丛出身京兆韦氏，是唐代最牛的士族之一。婚后却一度饱尝贫困之苦，但她没有半分怨言，是典型的贤妻良母。
不料仅过了七年，韦丛就病倒去世。元稹情深难忘，一连写了30多首诗悼念亡妻，为自己博得深情的好名声，同时继续享受着韦家的政治资源。
实际上，元稹此后根本恪守不住誓言，取次花丛，频频回顾，不停地恋爱和纳妾。
元稹这些所作所为，后来受到极大的鄙夷。清代王闿运在“半缘修道半缘君”一句下面批注：“所谓盗亦有道！”
最美的悼亡诗，成了最尖酸的反讽。
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
王国维说过，一切景语皆情语。用来形容崔护这首爱情诗，再贴切不过。
中唐诗人崔护（772年—846年），生平事迹不详，是靠一首诗青史留名的自带锦鲤体质的诗人代表。
因为这首诗的镜头感太强了，惹得古代很多编剧手痒，纷纷编出一段“长安爱情故事”，搬到舞台上。具体情节，我就不复述了，大抵就是根据这四句诗附会出来的凄美爱情。
这个剧本在明朝叫《桃花人面》，到清朝则叫《人面桃花》，真是长演不衰呀。
木心有首现代诗叫《从前慢》，其中说：从前的锁也好看/钥匙精美有样子/你锁了/人家就懂了。
崔护的《题都城南庄》解读到这种程度，朦朦胧胧就是最美的状态。若一定要附会出一堆故事来，那种蕴藉的美感恐怕反而荡然无存了。
诗到语言为止，最怕去阐述背后的故事。解读李商隐的无题诗，同样如此。
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
很多人想去解开李商隐无题诗的谜底，最后却都变成了自说自话。
《锦瑟》（按惯例取篇首二字为题，实是一首无题诗）是李商隐诗中最难索解的一首，诗评家素有“一篇《锦瑟》解人难”的慨叹。
所以，不要企图去当诗人肚子里的蛔虫，尤其是像李商隐这样的诗人。
李商隐（约813年—约858年）一生的经历是很悲剧的。他的倒霉在于摊上了牛李党争。牛党令狐楚父子赏识他，提拔他，而李党王茂元也赏识他，并把小女儿嫁给了他。
政治斗争没有中间派，两边赏识预示着他在仕途上，处处受排挤，郁郁不得志。
另一重打击则来自于妻子的早逝。在他39岁的时候，妻子不幸去世，令他痛苦不堪。
这些人生经历，让他成为一个感伤而内向的人。写起诗来，遂带有明显的主观化倾向。
他十分注重诗人的内心体验，诗中几乎略去了一切具体的情事。生活的原料在他笔下，被提炼浓缩到只剩下一杯浓郁的感情琼浆。这使得他的诗超越了具体的情境，而获得了古今的共情。
直到今日，我们沉吟他的诗，仍有一种人人心中所有，却又说不清道不明的惆怅感。而这正是《锦瑟》能够经典永流传的原因所在。
春日游，杏花吹满头。
陌上谁家年少，足风流。
妾拟将身嫁与，一生休。
纵被无情弃，不能羞。
时间来到了晚唐五代之际。这时，词强势崛起，有超越诗的势头。
五代时期，词有两个创作中心，一是西蜀花间词，以温庭筠、韦庄为代表；二是南唐词，以李煜、冯延巳为代表。
这些词人的创作，很大一部分是以爱情和相思为题材，反映了当时文人的追求趋向变化：不在马上，而在闺房；不在世间，而在心境。
韦庄（约836年—约910年）的这首词，写了一个女追男的故事。主人公或许是个少女，她不是天真得不懂得人性的凉薄与无情，但她仍然决绝地采取了飞蛾扑火的姿态，向偶遇的男子示爱，有一种“我拟将心向明月，哪管明月照沟渠”的不计成败的豁达与坚决。
人世间痴男怨女，莫过于此。
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
延续五代“词为艳科”的传统，北宋前期词坛全是卿卿我我的低唱。
在酒宴之上，让歌女浅斟低唱的小调，虽然显不出多少个性，但那朦胧的意境、婉约的风格和优雅的品味确实让人痴迷。
而第一个放开歌喉、用市井语言唱出世俗爱情的人，势必会轰动整个词坛。此人非柳永（约984年—约1053年）莫属。
柳永是北宋第一个专力作词的词人，他早年在汴京生活时就放浪无忌，科举考了好几次都没考上。
传说当朝皇帝不满意他的艳词，认为不庄重，并讥讪他的一句词“忍把浮名，换了浅斟低唱”，说既然这样，何必在乎虚名，且去填词吧。柳永因此不得志，更加流连娼馆酒楼，自号“奉旨填词柳三变”。
当时，歌妓们的社会地位低下，没有独立的人格，甚至被视为“牲畜”“赌品”。
但柳永能以平等心对待她们，还常用最美好的词汇赞美她们，如“芳兰”“好花”“美音容”“蕙质兰心”等等。他笔下的歌妓，善良美丽，本质纯洁。
由于长期的交往，柳永与歌妓们的感情日益深厚，以至于幻想与意中的她恩恩爱爱过日子。
这首《雨霖铃》写自己要离开汴京，与心爱的她分别的痛苦之情，凄婉缠绵，感伤惆怅，写尽人间别离之苦，不愧是“宋金十大曲”之一。
据传，柳永晚年穷愁潦倒，死时一贫如洗。歌妓们念他的才学与痴情，凑钱替其安葬。每年清明节，又相约赴其坟地祭扫，并相沿成习，称为“吊柳七”，这种风俗一直持续到宋室南渡。
如此有女人缘、深得妇女拥护的诗词创
尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。
离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。
众所周知，欧阳修（1007年—1072年）不仅是大文豪，还是刚正不阿、雷厉风行的政治家，做到了参知政事（宰相）的高位。
此外，他还有“千古伯乐”之美誉，发掘并提携了苏轼、曾巩、程颢等一大批青年才俊。
但是，这样一个一本正经的政治家，生活中却放荡不羁，写起词来开起车，那叫一个又黄又雅。
换一个角度看，欧阳修其实是仕途成功版的柳永。
宋人笔记记载，一次，欧阳修参加一个饭局，席间为活跃气氛，规定每人作诗两句，诗意必须是犯徒刑以上的罪行。
一人说：“持刀哄寡妇，下海劫人船。”另一人说：“月黑杀人夜，风高放火天。”轮到欧阳修时，他说：“酒粘衫袖重，花压帽檐偏。”
众人感到诧异，纷纷说这怎么能算徒刑以上的罪呢？欧阳修呵呵一笑，回答道：“喝酒都喝到这种程度了，还有什么徒刑以上的坏事做不出来呢？”
到了这首《玉楼春》里，欧阳修与美女佳人的离别酒宴，没了嬉笑玩闹，只有愁情哀怨。催泪效果不亚于柳永的《雨霖铃》。
当然，如果只能选一首最催泪的情诗，那我一定选欧阳修的学生——苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》。
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
有一个关于苏轼（1037年—1101年）的段子很有名，说苏轼问别人：“我的词跟柳永比如何？”人家回答他，柳永的词，只适合十七八岁的女孩儿，执红牙板，歌“杨柳岸晓风残月”；你的词，须关西大汉，执铁板，唱“大江东去”。
这个段子强化了一般人的错误印象：苏轼词豪放，柳永词婉约。
事实上，苏轼婉约起来，基本上没婉约派什么事了。像这首悼念亡妻的《江城子》，就是关西大汉读了也会心酸掉泪啊。
苏轼一生中有三个女人，凑巧都姓王。他的原配叫王弗，特别贤惠，可惜26岁就去世了。
苏轼曾在王弗的墓志铭中回忆，他刚到凤翔做官时，家里来了朋友，王弗躲在帘子后面听他们谈话。客人走后，王弗时时提醒他，哪个人可交往，哪个人不可以深交。说那个人见了面就吹捧你，绝对不可以深交。
苏轼为人毫无城府，在官场上极易被人利用，多次因此吃了大亏，还蹲过监狱。妻子能够提醒他，虽然改不了对人不设防的毛病，但内心仍十分感激。
王弗亡故多年后，苏轼有一天做梦梦到她，醒来揪心地痛，遂写下了这首词，表达了对亡妻的刻骨怀念，以及自己人生的极不如意。
双重痛苦叠加，怎不催人泪下？
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。
记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。
宋代词人中，晏几道（约1038年—1110年）的人生落差应该是最大的。
他是晏殊的幼子，在父亲官至太平宰相时，是个锦衣玉食、奴仆簇拥的风流贵公子，不知世道艰难。除了写词，一无所长。
父亲去世后，家道迅速中落，从此落拓一生。世态炎凉，人情冷暖，他看得很透彻。
朋友黄庭坚说，晏几道平生有“四大痴”：
“仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯作一新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人，终不疑其欺己，此又一痴也”。
这样一个纯粹、孤傲的人，在现实中注定是失落的。所以他用一生去编织一个词的梦境，在梦里，十之八九都是男女悲欢的恋情之作。
他在词作中，屡屡提到蘋、莲、鸿、云四名歌女。她们曾经与他交往情深，后来都流落民间，悲欢离合，如幻如电，如春梦秋云，“聚散真容易”。
晚清人冯煦说，两宋词坛有两个“伤心人”，一个是晏几道，而另一个是秦观。
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
如今，苏轼、陆游、辛弃疾的名声很响，但在宋代，词坛最受大众欢迎的三大词人没有他们，而是柳永、秦观和周邦彦。
秦观（1049年—1100年）少有大志，很早就崭露头角，但科举之路十分不顺，屡遭挫折。
好不容易考上进士，却因“苏门四学士”的身份，卷入北宋激烈的新旧党争。接二连三遭贬谪，一直贬到了现在的广东雷州。最终在放还途中病逝，终年51岁。
时运不济，仕途坎坷，对秦观的爱情词影响很大。冯煦说，别人写词靠“词才”，秦观写词靠的是一颗“词心”。意思是，秦观的词较之其他词人更出于真情。
他这首《鹊桥仙》，句句经典，在七夕词中的地位，相当于苏轼《水调歌头·明月几时有》在中秋词中的地位，即此词一出，余词尽废。
清初文坛领袖王士祯对秦观评价非常高，说“风流不见秦淮海，寂寞人间五百年”。
从秦观去世，到王士祯生活的年代，大概隔了500多年，这500多年是寂寞的，世间再无秦少游。
我住长江头，君住长江尾。
日日思君不见君，共饮长江水。
此水几时休，此恨何时已。
只愿君心似我心，定不负相思意。
跟秦观一样，李之仪（1048年—1117年）也是苏轼门人。在苏轼被政敌围攻的时候，这些曾与其密切交往的人，均受到了不同程度的牵连。
尤为难得的是，李之仪是在苏轼遭受政治打击时，才与他建立师友关系的。这让苏轼深感不安和愧疚。而李之仪觉得无所谓，自己的仕途风险，他愿意自己承担。
苏轼去世后，李之仪写挽词，第一句就是“从来忧患许追随”。
李之仪果然付出了极大的代价，一生三次仕途挫折，两次被投入狱。这些经历，简直比苏轼还惨。但他的心态，也像苏轼一样豁达。
评论家说李之仪的词，很隽美俏丽，另具一个独特的风调。他的这首《卜算子》，写得极质朴精美，是《古诗十九首》真挚爱情诗在千年后的再现，十分感人。
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流, 一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
前面那些唯美的情诗，十之八九都是大老爷们写出来的。这么一说，就能感觉到李清照（1084年—约1155年）的可贵了。
她确实是不可多得的爱情诗人。作为女人，她抒写自己的爱情体验，比起男性作家写怨妇诗、闺阁诗显然成功得多。她的笔触抵达了更深层次的女性内心世界，如此纤细的情感把握，是以往的男性作家完全做不到的。
明代大才子杨慎说，读了李清照这首《一剪梅》，才知道高则诚、关汉卿这些大咖，原来都是东施效颦罢了。
李清照年少成名，17岁嫁与赵明诚，婚后伉俪情深。这首词写于婚后不久，表达与丈夫离别后的思念之情。尽管有离别之苦，但读起来还是有少女的闲愁与思念的幸福。
南渡后，丈夫去世，国破家亡，李清照的文字变得那叫一个沉郁伤感，痛入骨髓，连一点儿潜藏的小确幸都看不见了。
爱情，可以说是她的生命全书。
“爱，之于我，不是一饭一蔬，不是肌肤之亲；是平凡生活中的英雄梦想，是一种不老不死的欲望。”或许如此吧。
问世间，情为何物，直教生死相许？天南地北双飞客，老翅几回寒暑。欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。君应有语：渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？
横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁丘处。
这首词一起笔，就有千古流传的潜质，当时，元好问（1190年—1257年）才16岁，是一名赶考的少年。
据元好问自述，应试途中，他听到一名捕雁者说，天空中有一对大雁，其中一只被捕杀后，另一只从天上一头栽下来，殉情而死。
元好问被深深震撼，便买下这对大雁，把它们合葬在汾水旁，建了小小的坟墓，叫“雁丘”，并写了这阙词。
元好问的牛掰之处在于，你读完会恍惚，他到底在写雁还是在写人？现代词学大师夏承焘解读说，“悲雁即所以悲人。通过雁之同死，为天下痴儿女一哭”。
平生不会相思，才会相思，便害相思。身似浮云，心如飞絮，气若游丝。空一缕余香在此，盼千金游子何之。证候来时，正是何时？灯半昏时，月半明时。
元曲来自民间，最大的特点是世俗化，带有浓郁的生活气息和真实活泼的风情。
徐再思(约1280年—1330年)这首曲子，竟然把相思病——无形无色无味的玩意儿，写得形象生动，仿佛伸手就能摸到，让人一读就印象深刻。不愧是此中高手。
他在另外一支曲子里还写过一次相思病，竟然把它比作高利贷，这脑洞，服了。他是这样写的：
“相思有如少债的，每日相催逼。常挑着一担愁，准不了三分利。这本钱见他时才算得。”
可惜徐再思的生平事迹不详，应该是一个很有趣的人。他爱吃甜食，竟然自号“甜斋”，真个甜到忧伤。
说到忧伤，则不得不提一个江南才女。
冷雨幽窗不可听，挑灯闲看牡丹亭。
人间亦有痴于我，岂独伤心是小青？
冯小青，明万历年间扬州才女。16岁嫁与杭州冯姓富翁作妾，遭冯妻妒忌，逐居孤山，凄怨成疾，两年后病逝。
她的伤心缘于她的年轻和压抑，所以在《牡丹亭》里觅得了知音，将自己投影到别人的故事里，直至悲剧收场。
社会学家潘光旦早年曾从性心理学的角度，研究过冯小青，认为她应该死于“影恋”，即变态的自恋。
无人可怜，只能自怜。
这四句诗平白如水，却余韵无穷，迄今读来，仍很契合当代人深深的孤独感。
风絮飘残已化萍，泥莲刚倩藕丝萦。
珍重别拈香一瓣，记前生。
人到情多情转薄，而今真个悔多情。
又到断肠回首处，泪偷零。
纳兰性德（1655年—1685年）只活了30年，却足以不朽。他被王国维称为“北宋以来，一人而已”，就是说宋代以后写词的高峰，有且仅有这一座。
他出身名门，风流多情，写起爱情自然情真意切，往往能催人落泪。这首《山花子》，是他在莲花盛开的时节，触景伤情回忆亡妻时写的。
他与妻子卢氏结婚三年后，卢氏因难产去世。这成了纳兰性德写作许多爱情诗、悼亡诗的情感由头。每一首都写得特别动人，若非用情深沉，绝对写不出来。
如今，网上说，纳兰性德死后，300多年来中国再无如此深情的男人。
与此同时，那些从《诗经》开始的古典情诗，至此也绝了。
送别
不是所有的梦都来得及实现
不是所有的话都来得及告诉你
内疚和悔恨
总要深深地种植在离别后的心中
尽管他们说
世间种种
最后终必成空
我并不是立意要错过
可是我 一直都在这样做
错过那花满枝桠的昨日
又要错过今朝
今朝 仍要重复那相同的别离
馀生将成陌路
一去千里
在暮霭里
向你深深地俯首
请为我珍重
尽管他们说
世间种种
最后终必 终必成空
错误
假如爱情可以解释、誓言可以修改
假如你我的相遇，可以重新安排
那么，生活就会比较容易
假如，有一天我终于能将你忘记
然而，这不是随便传说的故事
也不是明天才要上演的戏剧
我无法找出原稿然后将你一笔抹去
一棵开花的树
如何让你遇见我
在我最美丽的时刻
为这我已在佛前求了五百年
求他让我们结一段尘缘
佛于是把我化作一棵树
长在你必经的路旁
阳光下
慎重地开满了花
朵朵都是我前世的盼望
当你走近
请你细听
那颤抖的叶
是我等待的热情
而当你终于无视地走过
在你身后落了一地的
朋友啊
那不是花瓣
那是我凋零的心
无怨的青春
在年轻的时候，如果你爱上了一个人
请你，请你一定要温柔地对待他
不管你们相爱的时间有多长或多短
若你们能始终温柔地相待
那么
所有的时刻都将是一种无瑕的美丽
若不得不分离，也要好好地说声再见
也要在心里存着感谢
感谢他给了你一份记忆
长大了以后
你才会知道
在蓦然回首的刹那
没有怨恨的青春才会了无遗憾
如山冈上那轮静静的满月
莲的心事
我，是一朵盛开的夏荷
多希望
你能看见现在的我
风霜还不曾来侵蚀
秋雨还未滴落
青涩的季节又已离我远去
我已亭亭，不忧，亦不惧
现在，正是
最美丽的时刻
重门却已深锁
在芬芳的笑靥之后
谁人知道我莲的心事
无缘的你啊
不是来得太早
就是
太迟……
古相思曲
在那样古老的岁月里
也曾有过同样的故事
那弹箜篌的女子也是十六岁吗
还是说今夜的我
就是那个女子
就是几千年来弹着箜篌等待着的
那一个温柔谦卑的灵魂
就是在莺花烂漫时蹉跎着哭泣的
那同一个人
那么就算我流泪了也别笑我软弱
多少个朝代的女子唱着同样的歌
在开满了玉兰的树下曾有过
多少次的别离
而在这温暖的春夜里啊
有多少美丽的声音曾唱过古相思曲
抉择
假如我来世上一遭
只为与你相聚一次
只为了亿万光年里的那一刹那
一刹那里所有的甜蜜和悲凄
那么就让一切该发生的
都在瞬间出现
让我俯首感谢所有星球的相助
让我与你相遇与你别离
完成了上帝所作的一首诗
然后再缓缓地老去
邂逅
你把忧伤画在眼角
我将流浪抹在额头
你用思念添几缕白发
我让岁月雕刻我憔悴的手
然后在街角我们擦身而过
漠然地不再相识
啊亲爱的朋友
请别错怪那韶光改人容颜
我们自己才是那个化装师
回首
一直在盼望着一段美丽的爱
所以我毫不犹疑地将你舍弃
流浪的途中我不断寻觅
却没料到回首之时
年轻的你从未稍离
从未稍离的你在我心中
春天来时便反复地吟唱
那滨江路上的灰沙炎曰
那丽水街前的一地月光
那清晨园中为谁摘下的茉莉
那渡船头上风里翻飞的裙裳
在风里翻飞然后纷纷坠落
岁月深埋在土中便成琥珀
在灰色的黎明前我怅然回顾
亲爱的朋友啊
难道鸟必要自焚才能成为凤凰
难道青春必要愚昧
爱必得忧伤
千年的愿望
总希望
二十岁的那个月夜
能再回来
再重新活那么一次
然而
商时风
唐时雨
多少枝花
多少个闲情的少女
想她们在玉阶上转回以后
也只能枉然地剪下玫瑰
插入瓶中
悟
那女子涉江采下芙蓉
也不过是昨曰的事
而江上千载的白云
也不过只留下了
几首佚名的诗
那么我今天的经历
又有些什么不同
曾让我那样流泪的爱情
在回首时也不过
恍如一梦
暮歌
我喜欢将暮未暮的原野
在这时候
所有的颜色都已沉静
而黑暗尚未来临
在山冈上那丛郁绿里
还有着最后一笔的激情
我也喜欢将暮未暮的人生
在这时候
所有的故事都已成型
而结局尚未来临
我微笑地再作一次回首
寻我那颗曾彷徨凄楚的心
画展
我知道凡是美丽的总不肯，也不会为谁停留。
所以，我把我的爱情和忧伤挂在墙上展览，
并且出售
月桂树的愿望
我为什么还要爱你呢
海已经漫上来了
漫过我生命的沙滩
而又退得那样急
把青春一卷而去
把青春一卷而去
洒下满天的星斗
山依旧树依旧
我脚下已不是昨曰的水流
风清云淡
野百合散开在黄昏的山巅
有谁在月光下变成桂树
可以逃过夜夜的思念
生命的邀约
其实也没有什么
好担心的
我答应你雾散尽之后
我就启程
穿过种满了新茶与相思的
山径之后我知道
前路将经由芒草萋萋的坡壁
直向峰顶就像我知道
生命必须由丰美走向凋零
所以如果我在这多雾的转角
稍稍迟疑或者偶尔写些
有关爱恋的诗句
其实也没有什么好担心的
生命中有些邀约不容忘记
我已经答应了你只等
只等雾散尽
印记
不要因为也许会改变
就不肯说那句美丽的誓言
不要因为也许会分离
就不敢求一次倾心的相遇
总有一些什么
会留下来的吧
留下来作一件不灭的印记
好让 好让那些
不相识的人也能知道
我曾经怎样深深地爱过你
送别
不是所有的梦都来得及实现
不是所有的话都来得及告诉你
内疚和悔恨
总要深深地种植在离别后的心中
尽管他们说
世间种种
最后终必成空
我并不是立意要错过
可是我 一直都在这样做
错过那花满枝桠的昨日
又要错过今朝
今朝 仍要重复那相同的别离
馀生将成陌路
一去千里
在暮霭里
向你深深地俯首
请为我珍重
尽管他们说
世间种种
最后终必 终必成空
错误
假如爱情可以解释、誓言可以修改
假如你我的相遇，可以重新安排
那么，生活就会比较容易
假如，有一天我终于能将你忘记
然而，这不是随便传说的故事
也不是明天才要上演的戏剧
我无法找出原稿然后将你一笔抹去
一棵开花的树
如何让你遇见我
在我最美丽的时刻
为这我已在佛前求了五百年
求他让我们结一段尘缘
佛于是把我化作一棵树
长在你必经的路旁
阳光下
慎重地开满了花
朵朵都是我前世的盼望
当你走近
请你细听
那颤抖的叶
是我等待的热情
而当你终于无视地走过
在你身后落了一地的
朋友啊
那不是花瓣
那是我凋零的心
无怨的青春
在年轻的时候，如果你爱上了一个人
请你，请你一定要温柔地对待他
不管你们相爱的时间有多长或多短
若你们能始终温柔地相待
那么
所有的时刻都将是一种无瑕的美丽
若不得不分离，也要好好地说声再见
也要在心里存着感谢
感谢他给了你一份记忆
长大了以后
你才会知道
在蓦然回首的刹那
没有怨恨的青春才会了无遗憾
如山冈上那轮静静的满月
莲的心事
我，是一朵盛开的夏荷
多希望
你能看见现在的我
风霜还不曾来侵蚀
秋雨还未滴落
青涩的季节又已离我远去
我已亭亭，不忧，亦不惧
现在，正是
最美丽的时刻
重门却已深锁
在芬芳的笑靥之后
谁人知道我莲的心事
无缘的你啊
不是来得太早
就是
太迟……
古相思曲
在那样古老的岁月里
也曾有过同样的故事
那弹箜篌的女子也是十六岁吗
还是说今夜的我
就是那个女子
就是几千年来弹着箜篌等待着的
那一个温柔谦卑的灵魂
就是在莺花烂漫时蹉跎着哭泣的
那同一个人
那么就算我流泪了也别笑我软弱
多少个朝代的女子唱着同样的歌
在开满了玉兰的树下曾有过
多少次的别离
而在这温暖的春夜里啊
有多少美丽的声音曾唱过古相思曲
抉择
假如我来世上一遭
只为与你相聚一次
只为了亿万光年里的那一刹那
一刹那里所有的甜蜜和悲凄
那么就让一切该发生的
都在瞬间出现
让我俯首感谢所有星球的相助
让我与你相遇与你别离
完成了上帝所作的一首诗
然后再缓缓地老去
邂逅
你把忧伤画在眼角
我将流浪抹在额头
你用思念添几缕白发
我让岁月雕刻我憔悴的手
然后在街角我们擦身而过
漠然地不再相识
啊亲爱的朋友
请别错怪那韶光改人容颜
我们自己才是那个化装师
回首
一直在盼望着一段美丽的爱
所以我毫不犹疑地将你舍弃
流浪的途中我不断寻觅
却没料到回首之时
年轻的你从未稍离
从未稍离的你在我心中
春天来时便反复地吟唱
那滨江路上的灰沙炎曰
那丽水街前的一地月光
那清晨园中为谁摘下的茉莉
那渡船头上风里翻飞的裙裳
在风里翻飞然后纷纷坠落
岁月深埋在土中便成琥珀
在灰色的黎明前我怅然回顾
亲爱的朋友啊
难道鸟必要自焚才能成为凤凰
难道青春必要愚昧
爱必得忧伤
千年的愿望
总希望
二十岁的那个月夜
能再回来
再重新活那么一次
然而
商时风
唐时雨
多少枝花
多少个闲情的少女
想她们在玉阶上转回以后
也只能枉然地剪下玫瑰
插入瓶中
悟
那女子涉江采下芙蓉
也不过是昨曰的事
而江上千载的白云
也不过只留下了
几首佚名的诗
那么我今天的经历
又有些什么不同
曾让我那样流泪的爱情
在回首时也不过
恍如一梦
暮歌
我喜欢将暮未暮的原野
在这时候
所有的颜色都已沉静
而黑暗尚未来临
在山冈上那丛郁绿里
还有着最后一笔的激情
我也喜欢将暮未暮的人生
在这时候
所有的故事都已成型
而结局尚未来临
我微笑地再作一次回首
寻我那颗曾彷徨凄楚的心
画展
我知道凡是美丽的总不肯，也不会为谁停留。
所以，我把我的爱情和忧伤挂在墙上展览，
并且出售
月桂树的愿望
我为什么还要爱你呢
海已经漫上来了
漫过我生命的沙滩
而又退得那样急
把青春一卷而去
把青春一卷而去
洒下满天的星斗
山依旧树依旧
我脚下已不是昨曰的水流
风清云淡
野百合散开在黄昏的山巅
有谁在月光下变成桂树
可以逃过夜夜的思念
生命的邀约
其实也没有什么
好担心的
我答应你雾散尽之后
我就启程
穿过种满了新茶与相思的
山径之后我知道
前路将经由芒草萋萋的坡壁
直向峰顶就像我知道
生命必须由丰美走向凋零
所以如果我在这多雾的转角
稍稍迟疑或者偶尔写些
有关爱恋的诗句
其实也没有什么好担心的
生命中有些邀约不容忘记
我已经答应了你只等
只等雾散尽
印记
不要因为也许会改变
就不肯说那句美丽的誓言
不要因为也许会分离
就不敢求一次倾心的相遇
总有一些什么
会留下来的吧
留下来作一件不灭的印记
好让 好让那些
不相识的人也能知道
我曾经怎样深深地爱过你
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